Несколько слов про «Анору» Шона Бейкера.
Фильм, может, и не шедевр — но простой и свежий.
По поводу правды жизни — хм, не хочется придираться к сценарию. «Анора», в конце концов, не социальное кино типа «Айки» Дворцевого, а, скорее, сказка, фильм, помнящий про сказку, ей до поры до времени прикидывающийся.
Хотя в скобках замечу, что олигархи, летающие на частных самолётах, и при этом решающие проблемы ТАКИМ способом, с помощью таких «помогаторов» — всё же, кажется, анахронизм и атавизм. Замысел Шона Бейкера уходит корнями чуть ли не в 90-е, мне кажется, эти элементы пришли оттуда. Сами решалы изображены в карикатурной манере. Но местами этот абсурдизм и правда веселит.
Актёрам в пространстве свободы, заданной Бейкером, пребывать радостно. Им есть, что играть, у них есть размах для куража. Юра Борисов — умный и чуткий артист — и у него амплитуда игры в «Аноре» от гопника до романтика. Он многое от себя привнёс, а где-то, думаю, деликатно пообстриг «развесистую клюкву» диалогов. Это, без сомнений, strong performance.
Как ни странно, эта летящая камера, этот неон, эти брызги света и эмоциональные всплески напомнили мне ВКСР-овские студенческие фильмы — когда никто не думал о цензуре, когда артистам были раздолье и вольница (пришел на ум, к примеру, фильм «Без кожи» совсем юного Бека). Мне кажется, актёрское поведение артистов «Аноры» из той же студенческой школы растёт, из той же среды, хоть иногда и с перехлестом. (Известно, что Бейкер взял на роль Марка Эйдельштейна, потому что тот записал пробы, снявшись нагишом). Но общий дух российской театральной школы — узнаваемый, и он совсем не кондовый.
Новое поколение артистов, и надежды новые. Дерзость Шона Бейкера, амбассадора наглого независимого кино.
И ощущение, что это не предел, а начало.
Добавить комментарий