А. Холиков. Мережковский: Из жизни до эмиграции. 1865-1919. СПб.: Алетейя, 2010. 150 с.
Алексей Холиков полагает, что в лице его героя следует видеть человека «замечательного, исключительного по своим достоинствам и недостаткам» (с. 5). Это определение, данное в предисловии, сразу интригует и — настораживает.
(далее…)ЕВГЕНИЙ ГРИШКОВЕЦ. ПИСЬМА К АНДРЕЮ. – М.: МАХАОН, АЗБУКА-АТТИКУС, 2013.
Евгений Гришковец обратился к Андрею Тарковскому напрямую – сквозь года, из другой эпохи, несмотря на невозможность ответа и поколенческий разрыв, – чтобы поговорить об искусстве. Горячая, в чем-то наивная, неравнодушная книжка написана в ситуации, когда давно уже считается неприличным рассуждать о творчестве как области сакрального. «О высоком» – это, скорее, такая рубрика на «Ленте.Ру», из которой читатель узнает о врученных премиях или о том, сколько стоил архив того же Тарковского на аукционе. К примеру, первое, что запрещает своим ученикам режиссер-документалист Марина Разбежкина – писать слово Художник с большой буквы. За патетику бьют по рукам.
(далее…)1
Никита Михалков снял отличное, как бы простое кино.
«Солнечный удар» – удачен, здесь все поршни ходят ладно, все шарфики ведут к развязке, все развешанные по стенам ружья по-чеховски стреляют (ну, почти все; в любом случае это вам не три неразорвавшиеся бомбы, что я, помнится, насчитал в «Предстоянии»).
(далее…)Книга, подобная работе Александра Павлова «Постыдное удовольствие. Философские и социально-политические интерпретации массового кинематографа» (М.: Издательский дом Высшей школы экономики, 2014), должна была появиться в России давно. Отечественные гуманитарии уделяют массовой культуре слишком мало внимания, хотя традиция такого анализа существует – стоит вспомнить хотя бы ранние работы Эйхенбаума и Шкловского или статью Корнея Чуковского «Триллеры и чиллеры». Но в целом западные коллеги гораздо внимательнее относятся к «трэшачку», уж они-то понимают, что академические штудии, посвященные авторскому кино, загнаны самим рынком в резервации – что-то вроде «района № 9» из одноименного фильма, куда инопланетяне отправлены на дожитие. Масскульт в сознании рядовых зрителей – начиная с малолетних – окончательно победил и добивает «чужаков». Пришла пора интегрироваться…
(далее…)Лидия Чуковская. Прочерк. М., «Время», 2009, 576 стр.
Публикация книги Лидии Чуковской «Прочерк», которая впервые вышла отдель-ным то-мом, — это сигнал: книга пробует найти «читателя в потом-стве». Попытка, как ни горько сознавать, снова может оказаться «несвоевременной». Страна устала от истории-как-она-есть. Ей опять нужны мифы.
(далее…)Александр Иличевский. Пение известняка. Рассказы. – М.: Время, 2008.
Принято говорить, что Александр Иличевский разрабатывает серебряную жилу русского модернизма. Бесконечное разнообразие техник и сюжетов, которое Иличевский демонстрирует в книге “Пение известняка”, вроде бы еще одно тому доказательство.
(далее…)«Трудно быть богом», последняя картина Алексея Германа (2013), – не фильм для анализа. Это такое «иди и смотри». Тут нет идей.
Сверхавторское кино, которое работает на физиологии, инстинктах, рефлексах. Экран засасывает зрителя, ты оказываешься в фильме «по уши». Чистый опыт врастания в грязь.
(далее…)