Фильм «Иерей-сан. Исповедь самурая» Егора Баранова, судя по замыслу, должен был соединить несоединимое: и восточную экзотику, привнесенную харизматичным японцем Кэри-Хироюки Тагавой, который играет в фильме главную роль, и Русь-матушку с её необъятными просторами и безумным разгулом.
(далее…)Автор: admin
-
Фабрика слёз: о фильме «Ла-Ла Ленд» Дэмьена Шазелла // Татьянин День. 18/01/2017
Снобы считают своим долгом заявить, что жанр мюзикла давно умер, и как ни пытаются его оживить вундеркинды вроде Дэмьена Шазелла или стилизаторы типа Мишеля Хазанавичуса (помните немой фильм «Артист», собравший целую авоську «Оскаров»?), всё это бесполезно. Фанаты «Ла-Ла Ленда», напротив, разбирают фильм на цитаты, изучают чуть не покадрово ― и уже который день напевают песню про мечтателей и дураков.
(далее…) -
Выживший — ради чего? // Татьянин День. 15/01/2016
Группу охотников за пушниной на американском севере преследуют индейцы. Неформальный лидер охотников, Хью Гласс (Леонардо Ди Каприо), получает смертельные ранения после нападения медведицы, и его решают оставить с двумя друзьями. Но Джон Фицжеральд (одна из лучших ролей Тома Харди), обещавший помочь, предаёт Гласса. Тем не менее, главный герой непостижимым образом спасается от смерти, преодолевая холод, голод и более 320 километров пути, чтобы найти обидчика.
(далее…) -
Киноитоги года: битва мифов // Татьянин День. 23/12/2015
Российский киногод был урожайным. Эксперты говорят о скором кризисе — мол, производство фильмов и сериалов резко сокращается, многие будущие проекты находятся под угрозой срыва. И всё же российский зритель в уходящем 2015-м смог увидеть широкий спектр хорошего кино (спойлер: и плохого тоже).
(далее…) -
Отель на Баковке. Саспенс (Сценарий, 2015)
ИНТ. КАБИНЕТ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА — ДЕНЬ
За овальным столом — журналисты-сотрудники новостного портала.
Редактор. Больше вопросов нет? Тогда летучка окончена, по коням.
Оля сидит как бы отдельно от всех — на подоконнике, обхватив колени руками.
Оля. У меня вопрос. Олег Николаевич, вы посмотрели папку, которую мне менты слили?
Редактор. Посмотрел.
Оля. Мотель 47-ой километр, все сходится. Почерк тот же.
Редактор (с сарказмом). Ты что задумала, Оль? Ловец на живца? Интервью с Ганнибалом Лектером? Бред. У тебя в планах коммунальщики и обзор вечеринки у Задорожного. А этим пусть менты занимаются.
Оля. Надо съездить туда. Такое раз в жизни бывает. Олег, это бомбическая тема!
Редактор. Бомбическая ты моя. Хочешь, чтоб мы тебя под Новый год в разных посылочках собирали по всей лесополосе, как тех трех теток? Даже не думай.
Секретарша отвлекает и уводит Редактора.
ОЛЯ сидит на подоконнике и листает материалы дела. Среди бумаг — фотография красивого брюнета в клетчатой рубашке — с волчьим, умным взглядом. Рядом оперативные снимки жертв. Все женщины чем-то неуловимо напоминают Олю.
У Оли блеск в глазах, она — решилась.
ЭКСТ. ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА. — НОЧЬ
Оля идет вдоль железной дороги.
Видит небольшой Мотель — и мерцающую надпись «47 километр», и огонек окна на втором этаже в ночи.
ЭКСТ. ВХОД В МОТЕЛЬ — НОЧЬ
Оля идет по лестнице к двери. Она открывает её и заходит внутрь мотеля.
ИНТ. РЕСЕПШН — НОЧЬ
На ресепшне горит тусклый, мерцающий свет — и никого. Она осматривается. Видит, что все ключи висят на крючках: значит, Оля одна в мотеле. Вдруг раздался легкий перезвон колокольчика — кто-то тронул ее за плечо. Она испуганно оглядывается. За ее спиной тот самый мужчина с фотографии. Он молчит.
Оля (старается казаться бодрой). Мне, пожалуйста, номер какой-нибудь. Самый дешевый.
Оля протягивает деньги. Брюнет звякает ключами, кладет их на стойку.
Брюнет молча передает ей ключ.
ИНТ. КОРИДОР — НОЧЬ
Она идет по коридору, мы видим ее спину. Слышим гулкие шаги. Только ее шаги.
ИНТ. НОМЕР — НОЧЬ
Оля заходит в номер и закрывает дверь на ключ. Садится на кровать.
Вдруг раздается глухой стук в дверь.
Оля раздумывает, открывать или нет. В конце концов, подходит и поворачивает замок.
В дверях Брюнет. Он держит чашу с яблоками, абрикосами, виноградом. Передает ей.
Оля закрывает дверь, снова садится. Вертит в руках мобильный. Набирает номер редактора, но в этот момент опять слышит стук. Она оставляет мобильник на кровати, открывает дверь и подходит к зеркалу.
В руке у Брюнета пульверизатор. А в другой — секатор для растений.
Брюнет смотрит на нее виновато. Неторопливо, с любовью опрыскивает цветы на подоконнике — в тишине мы слышим только зловещее «пшик-пшик». Затем отрезает пару засохших веток.
Брюнет опять пристально смотрит на Олю и уходит.
Оля закрывает дверь. И замечает, что ее мобильный исчез.
Вдруг выключается свет. Она, оцепенев, сидит на кровати в полутьме. Подходит к окну. Видит там лес, пустынный двор и подъезжающую к мотелю машину.
ИНТ. КОРИДОР — НОЧЬ
Она выходит в коридор. И понимает, что заблудилась. Во все стороны — одинаковые, тусклые коридоры с рядами закрытых дверей. В одном из них — тусклая мерцающая лампочка.
Оля видит в конце коридора — в проем между стен входит Брюнет с секатором в руках.
Оля отпрянула в сторону, открывает еще одну массивную дверь. Оказывается в зале. Это библиотека. На стене — охотничьи трофеи. Оглядывается, видит еще дверь — и выпрыгивает в новый коридор.
Оля бежит по коридору. Звук автомобильного мотора слышен громче.
ЭКСТ. ЛЕСТНИЦА — НОЧЬ
Оля спешно, поскальзываясь на обледенелой лестнице, выбегает из мотеля. Возле калитки — машина, в раскрытом окне мы видим Редактора.
Редактор. Прыгай быстрее. Ты все-таки дура.
Она открывает дверь, чтобы сесть в машину. И вдруг, оборачиваясь, видит, что на втором этаже мотеля зажигается свет.
ЭКСТ. ОКНО МОТЕЛЯ — НОЧЬ
В оконном проеме за цветочными горшками виднеется знакомая молчаливая фигура. Она притягивает взгляд.
Оля смотрит наверх, как кролик на удава.
Зритель видит, как за оконным стеклом поднимает глаза Брюнет. И крепко нажимая на ручку пульверизатора, опрыскивает растения в тишине: «пшик-пшик».
Декабрь 2015
-
Ошибки «Молодости» // Татьянин День. 07/12/2015
Есть фильмы, которые оставляют на душе рубцы и запоминаются болью, которую они причинили (картины Микаэля Ханеке, Алексея Германа, Ким Ки Дука). Такое кино, как мачете, наотмашь бьет по зрителю — «мыслящему тростнику» — и ломает его.
А есть фильмы, которые могут бесить критиков своей прекрасностью: они не шокируют, не рушат зрительскую психику и обывательские стереотипы, они льются тягуче и густо. Ты сам не замечаешь, как растворяешься в них. «Молодость» Паоло Соррентино — субстанция из этого кувшинчика. Кино, в котором, казалось бы, нет резких поворотов, нет сверхидей, сверхстрастей…
(далее…) -
Несентиментальный трип на Родину // Татьянин День. 17/11/2015
Последние лет пять в российских кино и литературе обозначилась тенденция: авторы создают масштабный образ Родины, глядя на нее с дистанции, издалека. Возникла уже целая галерея удивительных типов наших бывших соотечественников, которые ставят на себе жестокие опыты по изживанию старой Родины и обретению Родины новой.
(далее…) -
![Шапито-совесть [О фильме «Орлеан»] // Татьянин День. 21/10/2015](https://fermoshin.ru/wp-content/uploads/2015/10/орлеан.webp)
Шапито-совесть [О фильме «Орлеан»] // Татьянин День. 21/10/2015
«Орлеан» Андрея Прошкина — довольно своеобразная для российского кино попытка притчи, атмосферного мистического триллера, да ещё и с элементами комедии. Почему эта притча не удалась? И что нужно, чтобы подобный жанр в России мог быть реанимирован?
(далее…) -
Cтранная «Серафима» // Татьянин День. 23/09/2015
«Необыкновенное путешествие Серафимы» Сергея Антонова — мультфильм знаковый. Не потому, что это редкая попытка рассказать о вере и неверии, жертвенности и святости (хотя много ли таких мультфильмов в истории постсоветской анимации?). И даже не потому, что история преподнесена незаунывно, внятно и с саспенсом (на российской почве это едва ли не единичный случай). «Путешествие» — нечто из ряда вон, неизмеримое по критериям зрительской продуктовой корзины.
(далее…) -
Пионеры в депрессии // Татьянин День. 08/09/2015
Дебютный фильм Натальи Кудряшовой «Пионеры-герои» — это попытка нащупать миф, объединяющий нынешних тридцатилетних, вскрыть надежды, страхи и комплексы всех повзрослевших детей, рожденных в позднем СССР.
В желании говорить от лица поколения видна смелость Кудряшовой, талантливого сценариста, режиссёра и актрисы, редкая для сегодняшнего российского кино. Но предлагаемый ею ответ на вопрос, кто они, эти люди «тридцать плюс», кажется слишком простым. Мол, все мы, переживающие кризис среднего возраста, — на самом деле несостоявшиеся пионеры-герои, брошенные своими учителями на сломе эпох, вот и жизнь у нас не задалась. Не похоже ли подобное самооправдание на извечный интеллигентский плач: «среда заела»? Не слишком ли схематичен такой автопортрет?
(далее…)