«Мегалополис» Копполы
Фильм неровный, местами китчевый, местами великолепный — но не безумный, как пытались его подать многие критики. Он непривычен. Каждая новая сцена ломает восприятие, как будто зрителю приходится пересобирать паззл заново, но в том и интерес. «Величие замысла», широта размаха тут есть.
Выбор Адама Драйвера на роль Цезаря Катилины, дерзновенного архитектора со сверхъестественными способностями, неочевиден. В нем присутствует ядовитая краска, отрицательное обаяние, которое сбивает с толку.
Может быть, Кристиан Бейл, который должен был играть эту роль в одном из вариантов фильма, смотрелся бы органичнее…
Ну, и к сценарию вопросы имеются.
Многое в фильме заставляет вспомнить Феллини с его «Сладкой жизнью», здесь в причудливых пропорциях смешанную с «Сатириконом». Это из-за параллели США/Римская империя. Коппола проводит эту линию с размахом, и вправду мегаломански.
Как иногда бывает с фильмами-долгостроями, в «Мегалополис» много чего впихнуто, он упакован под завязку мыслями, проговоренными прямым текстом, и кадрами из космоса а-ля Терренс Малик.
Претенциозность в кино — вечная проблема Копполы, по этой грани он ходит десятилетиями (посмотрите хотя бы документальный фильм «Сердца тьмы», снятый его женой Элинор, где он говорит об этом напрямую).
Театральность и пафос? Но это тема фильма, это часть того мира, в который нас погружает Коппола. Закат империи — всегда китч.
И всё же круто, в конце концов, что есть такой дедок, который может поставить на карту всё, все свои успехи и виноградники, и снять кино, как ему хочется, потому что у него есть замысел. И быть не мёртвым экспонатом прошлой эпохи, эдаким мегалодоном из музея, а живым, ошибающимся, провоцирующим автором.
Смотреть, несмотря на все оговорки, было нескучно. Кино «ребячливое», как письмо бунтарки Юлии, дочки мэра, великому архитектору, — но тем оно и цепляет.